剧情简介
影片导演、编剧、原创故事系同一人，由执导过电影《感情生活》《情满天山》《别让妈妈流泪》等多部影视作品，数十年深耕影视、歌剧、话剧、音乐剧舞台艺术全领域的杨竞泽担任。开机仪式活动上，杨竞泽导演笑称自己来自“中央戏剧学院导演系体育专业”，自幼酷爱体育运动，在运动与美学的探索中，更让他发现了运动特有的美感。杨竞泽导演表示，作为北京土著人，有幸赶上“双奥之城”的时代，想为这个独一无二的时代与城市，留下当代体育人拼搏奋进的印记。在对北京冬奥会各大运动专项做过深度研究后，他聚焦在冬奥历史最悠久，被称为“冰上F1”的雪车运动。片名《白色闪电》就像所有为国争光、为奥运做奉献的年轻一代的运动员，他们的青春就像雪道上一道闪电，风驰电掣而过，那一张张笑脸刻印了这个时代独一无二的风采。从1924年第一届冬奥会至今，98年冬奥历史，每一届奥运盛会的主角，不光是奥运领奖台上的冠军，更是隐藏在观众视线之外的，由无数年轻的运动员为之拼搏逐梦的普通人。在这些平凡人的身上，我们看到了人性心灵深处那一缕光的伟大。他最后谈到，中国体育类型电影的发展，还没有完全跟上中国电影的发展步伐。要拍好体育电影，首先要寻找到体育电影的本质，解决好电影中的体育语言，才能真实、深刻表现出当代体育人的精神，以及这精神背后的人性之光。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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